书法艺术格言金句（书法艺术的格言佳句万能版）

1、米元章书得纵逸之致，惜时有谐笔。

2、笔须凌空，固也。然学者误会斯语，每走入空滑一路去。必曰气空笔实，方能无弊。

3、花气薰人欲破禅，心情其实过中年。春来思诗何所似，八节滩头上水船。

4、不熟则不成字，熟一家则无生气。熟在内不在外，熟在法不在貌。

5、好古不知今，每每入于恶道；趋时不知古，侵侵陷于时俗。

6、书，如也，如其学，如其才，如其志，总之曰如其人。

7、篆书中小篆.真书中小楷，非强纸不可。二体行笔，不得急就故耳。

8、学楷宜由唐而晋，隶则非汉不可。

9、工夫深，虽枯亦润；精神足，虽瘦亦肥。

10、熟能生巧，凡事皆然。书未熟而专事离奇，魔道也。弄巧成拙，不如守拙。

11、欧书用笔，不方不圆，亦方亦圆。学者欲其方，易板滞；欲其圆，易油滑。此中消息，最宜微会。

12、初学，但求间架森严，点画清朗，断勿高语神妙。

13、心能转腕，手能转笔，书便能如人意。

14、学者始由不工求工，继由工求不工，不工者，工之极也。庄子曰：“既雕既琢，复归于朴。”善夫！

15、昔人有联语云：夫复何为，莫非自然。真至理名言也。作书亦当知此意。

16、作字须敬，非仅欲字好，即此是学。味明道此语，谓作字能主一无适，是亦收放心之一法。

17、汉隶为篆.楷中间过脉。

18、古人法书，篇有篇法，行有行法，字有字法，画有画法，是以名帖，只字半行不可苟且。

19、智永.世南得宽和之量，少俊迈之奇。

20、死指活腕，书家无等等咒也。指死则笔直，腕活则字灵。

21、飘若浮云，矫若惊龙，清风出袖，明月入怀

22、有功无性，神采不生；有性无功，神采不实。

23、颜书贵端，骨露筋藏；柳书贵遒，筋骨尽露。

24、用笔最忌妄发笔力。笔锋未着纸，而手已移动，则浮而轻，盖力在外故也。

25、不见真迹，不知妙境；不观古刻，孰辨败笔。

26、唐碑最难学，一画有一画之步位，一字有一字之步位。一画走作，即为一字之累；一字走作，即为通幅之累。若汉与六朝，自可因失得救，因难见巧，非若唐碑之一无假借也。

27、钟太傅云：多力丰筋者胜，无力无筋者病。卫夫人云：意在笔前者胜，意在笔后者败，二语皆佳绝。

28、字无百日功。

29、婉若银钩，源若惊鸾。

30、逆笔起，最得势。褚河南书，都逆起，隶法也。

31、字心贵聚，不可并头。

32、宾主.操纵.开合.虚实.顺逆诸法，可以语人。外此，则欲语不得，有语反惑。

33、古碑贵熟看，不贵生临，心得其妙，藉笔以达之，方能神似。

34、疏势不补，密势补之。

35、汉隶笔笔逆，笔笔蓄。起处逆，收处蓄。

36、篆字必须正锋，须用饱笔浓墨为之。

37、字须笔笔送到，到笔锋收处，笔仍提直，方能送到。

38、云鹤游天，群鸿戏海。

39、李北海书，每字上半右边皆极欹，至末画两边放平。欹故峭，平故稳，不独北海为然，北海其尤显者也。与其肥也宁瘦，与其肆也宁谨。

40、渣滓未净而遽言浑厚，不可也。须俟笔无点尘，微嫌薄弱，乃向浑厚一路写去，方妙。

41、李北海得豪挺之气，而失之疏窘。

42、正书居静以治动，草书居动以治静。

43、既曰分间布白，又曰疏处可走马，密处不透风，何其言之不相谋耶？不知前言是讲立法，后言是论取势，二者不兼，焉能尽妙。唐代北海.河南书，真是善于取势者。

44、书无定法，莫非自然之谓法，隶法推汉，楷法推晋，以其自然也。唐人视法太严，故隶不及汉，而楷不及晋。

45、黄山谷曰：“诗不可凿空强作，待境而生，便自工耳。”余谓书亦不可凿空强作，神与古会，便自工耳。

46、清心寡欲，字生精神，是亦诚中形外之一证。

47、欲知后笔起，意在前笔止，明乎此，则笔笔呼应，字字接贯，前后左右，自能一气相生矣。

48、冷看古人用笔，勿参以杂念，是亦收放心之一法。

49、临汉碑宜有石气，然非拳曲之谓也。问：何谓石气？曰：不可说。

50、书贵熟，熟则乐。书忌熟，熟则俗。未能画平竖直而遽求神妙，是犹离规矩以求巧，非吾所敢知也。

51、不贵多写，无间断最妙。

52、古碑无不可学，如北朝诸摩崖，手不能摹，可摹以心。心识其妙，手亦从之。

53、学篆字必须博古，古器之款识，神气敦朴，可以助人。